一、啥子是动漫游戏

如图，加了《冇》字将也许有难题的字词隔开——

动漫游戏，是指以同名动漫为原型而制冇作的游戏，但也有一些动漫游戏纯冇粹的以动漫人物和类似动漫的情节为主冇板；其中以同名动漫为原型而改冇编的游戏也许占得冇比冇例多些（就像用漫画改冇编成动画一样），例如《手冇机少冇女》、《新世纪福音战士钢冇铁的女冇友》、《致冇命伪冇装》以及《狼和香辛料我和赫萝的一年》等。而另外一些纯冇粹的以动漫人物和类似动漫的情节为主冇板的游戏如《大剑女冇仆》等等。

二、欲望号街车的作品赏析

布兰奇充满幻想，完全对立的是斯坦利实际现实的全球。二者代表了不同的地域、文化并相互冲突。斯坦利是北方工业文明的化身，他身上具有的粗野、放肆、追求肉欲和物质主义，代表替现实全球的存在；而布兰奇则是南方种植园经济的象征，她的高雅、敏感、保守、固执使她成为现实社会的“另类”。布兰理的逃避是由于她无法化解这一对立和冲突，她从灭亡了的美梦庄园里逃出来，带着她那个阶层人的烙印和现实发生了激烈的碰撞，最终被现实逼疯。这样壹个女性的大结局必然是毁灭。

布兰奇代表在南方的文化价格意识中成长起来的一代女性，一旦自己的想法在某种文化中铸就，就无法在另一种文化中委曲求全。她们又都是依赖性很强的女子，在自己所爱的人身上不顾一切地投入全部的希望，这种狐注一掷的投入，带来的失望是彻头彻尾的，而她们接受的清教传统没有教会她们面对现实，正视失落，面对弱肉强食的现实，她总是胆战心惊，无力应付，只是缩进自己的幻想全球，以极端病态的方法谋取生存，而结局又只能是自取灭亡。布兰奇的悲剧正是反映了现代物质社会西方女性的这种尴尬处境。

由于布兰奇的悲剧贯穿始终，很多人为《欲望号街车》这首女性悲歌怆然泪下。然而威廉斯在此剧中所关注的不仅是南方女性、南方文明的生存状况。在此剧中，北方以工业发达为特征的现代社会在实现放逐文化“他者”的同时把自身也曝露在众人的目光下，把大众的注意力集中到“对元叙事的怀疑，对那些曾经控制、界定和解释全球上全部不同形式的话术活动主题的普通指导性守则和神话的怀疑”上。”《欲望号街车》一个资本主义工业化文明在消解“他者”的同时实现自我消解的现代隐喻。《街车》正如费利西亚·隆德尔所言，《街车》“给大家留下最深刻印象的，关于创作这部辉煌作品的作家的神奇感，作品本身的神奇感。作品中的秘密和丰盛含义无论几许描述、几许解析、几许领会都难以穷尽”。

《街车》中的音乐颇具神奇色彩。除了不远处酒吧传来的钢琴声以外，剧中七次出现相同的波尔卡舞曲。这段音乐绝非随意播放，而是威廉斯颇费心机的安排，由于它总是在布兰奇回忆过去或者心情特别低落时出现。音乐并不为其他人物所闻，而仅仅出现在布兰奇的幻觉中。当耳边回响起这首舞曲时，布兰奇总是异常躁动不安，直到最后一声枪响，音乐随之夏然而止，她才能平静下来。

进一步考察，这首舞曲原来是艾伦自杀前舞会演奏的音乐。当时，气愤的布兰奇冲进舞池，大声揭露丈夫。就在波尔卡舞曲演奏时，艾伦冲出去饮弹自尽。威廉斯如此安排的目的虽然很少被人注意，但其用意却特别明了。通过音乐，他一次次给观众读者渲染艾伦之死对于布兰奇的影响：艾伦的自杀在布兰奇的印象中校定格，像电影镜头一样不时地在她的脑海中回放，一次次拷问她的良知，让她在自责和悔恨中痛苦万分。

正是这种痛苦的自责使布兰奇从壹个纯洁、体面的富家小姐突变为壹个走投无路的荡妇。在良心的谴责下，她开始了看似贪图肉体享受、其实却是自我毁灭的赎罪——曾经纯洁体面的布兰奇天然特别清楚放荡形骸的下场。在自责心理的驱使下，她糟蹋自己的身体和名誉，希望借此获取曾经被自己认为“堕落”的丈夫的宽恕，并取得良心上的暂时和平。

布兰媒堕落的根本缘故是她因造成同性恋前夫自杀而产生了强烈的自责心理，这种自责让她不惜以世人所鄙夷的纵欲来惩罚自己；而导致艾伦之死的缘故则是美国社会中长期以来对同性恋的排斥和打压。

正如鲁迅先生在《狂人日记》中控诉社会吃人、传统吃人一样，威廉斯在《街车》里揭示了社会偏见对同性恋的不领会、不大度产生的社会悲剧。

威廉斯用特别隐蔽曲折的手法表现了当时被严格禁止的同性恋题材。他用拼图游戏一样的手法，把布兰奇的过去分割成片段，并通过舞台人物的追溯，完整地讲述了布兰奇的堕落经过并揭示了其深刻缘故。威廉斯还赋予壹个堕落女性形象男性同性恋的实质。田纳西·威廉斯把斯坦利塑造成男权社会的代言者和卫道士。布兰奇对这个男权社会的态度，和她对斯坦利的态度互相投射，最终反映在她和斯坦利不可调和的矛盾当中。布兰奇和斯坦利的冲突是“一开始就定好了”，他们既互相厌恶，又互相需要，既互相仇恨，又互相吸引，这正是现实中男女两性关系的一种写照。布兰奇讽刺斯坦利是猿人，斥责妹妹是出于肉体的欲望跟一头野兽生活在一起，而她自己却在第一次见到斯坦利时，就迷上了这健壮的肌肉。虽然她努力压抑着自己，强装出优雅的姿态，但斯坦利早已洞穿了她虚弱的内心。斯坦利一眼就能把女人不同性爱标准的类型辨认出来，赤裸裸的形象立即闪现在他脑际，接着决定他该对她们摆出哪副笑脸。

布兰奇·杜波依斯的悲剧，是男性对女性的欺凌和压迫造就的悲剧，是男女两性的，或者说是人类的悲剧。“女性的解放和男性的解放是相辅相成的关系，完全没有壹个社会在为女性配置人为符码的不要男性付出代价的。两性之间的战争从来就没有赢家，只有彼此伤害。《欲望号街车》反映的是男女两性之间鸿沟般的隔阂和悲剧性的冲突，具有普遍意义。田纳西·威廉斯通过《欲望号街车》给世人呼唤人和人之间的相爱、领会和大度，再次说明平等的两性关系对于建立和谐社会的必要性。